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     一直想去电影院看梅兰芳，没看成，在网上down了下来，在F盘里存了好几天也没有去打开。没想到是在这么一个压抑阴沉的午后看完了它。“压抑”好似天气的格调，也好似影片的格调。

     芝芳对着梅兰芳哭吼：“你自从认识了那姓邱的之后，就被他绑了架了。” 岂止是被邱如白绑了架，梅兰芳从小就活在纸枷锁里。像福芝芳对孟晓冬说的那样：“他不是你的，也不是我的，他是属于座儿的。”为戏而生的人，连生活都如戏。邱如白不让他穿新鲜的衣服，连个花绣腿都不让绑。就怕光鲜优越的生活毁了台上的那份清冷孤独。从跟着十三燕开始，梅兰芳就在亦步亦趋地生活。可就算在缝隙里也要开出鲜艳的花来。听了邱如白的演讲，他也在琢磨着新京剧的出路，就这么邂逅了他事业上最重要的人，他和邱如白结拜成弟兄，邱如白这个狂热的粉丝为了梅兰芳放弃了自己的事业，跟着梅兰芳后面扮演了亦师亦兄的经纪人。

      他跟在十三燕后面恭恭敬敬地演戏，恭恭敬敬地改戏。给戏里的自己加了身段，博得了满堂彩。十三燕并非守旧，他同意梅兰芳改戏却怕世人都笑戏子朝三暮四。十三燕一生傲骨，在跟梅兰芳打擂台失败后，坐直了身子叮嘱梅兰芳要给戏子争气，要给戏子挣脸挣地位。这也成了梅兰芳今后无论何时都泯灭不了的嘱咐。他身上背负了太多的责任，注定要被京戏“绑了架了”。他谦恭，他忍让。在他遇见孟晓冬后，他那抹孤单的衣服上终于有了些许色彩，但在邱如白和福芝芳的枷锁下，他最终失去了他深爱的人。电影中的梅兰芳很多次都是一身白衣，干净无比。一代大师平凡的如同那身白色衣裳，清冷单调。只在美国演出获得巨大成功后，一次次跑上来弯腰谢幕的梅兰芳，映着一个金碧辉煌的大剧院，大师的风采才闪过那一瞬。

      整部影片都在缓缓前行，这里的梅兰芳只是梅兰芳，一个属于座儿的梅兰芳，一个眼神一个手势都要想着别人。抛开他蓄须明志的傲骨，舞台上的大师在散场后，就是薄雾之中慢慢走着的路人，灯光映在身上，高大的身躯拉长的是影子。情感藏在围巾的后面，再回头，戏园子都已消失在雾霭中。。。。。

     我眼里的法国电影是闷骚无比。要么闷到极致，要么骚到极致，可能这也是欧洲片的共同点，法国电影尤其出位。里面的人物要么从头至尾都用眼神来说话，没有一处跌宕起伏的剧情，要么就来段乱伦、切割肉体来冲击观众的眼球和心灵。前者是催眠的，后者是让人失眠的。

     几个月前买了一张碟《真爱满行囊》，单纯被封面吸引，可爱而干净的颜色，剧情也如封面一般温馨，一个小女孩结识了一个成年男子，慢慢地了解这个陌生人，并且帮助了他。带着童话气息的色彩，缓缓地向人昭示着整部片子的美好温馨。如果说那部电影是一段童话之旅，那《巴黎野玫瑰》便是一场不归途。看的时候，让我想起了波兰斯基的一部片子《苦月亮》。两者并没有多大关系，但却同样热烈奔放。

     说起波兰斯基，都会提起《钢琴家》，那部让他扬名奥斯卡的大作，但同《钢琴家》比，《苦月亮》更能让我记住波兰斯基的才华和深度。好的电影能引起共鸣，更好的电影便能让人思索。《苦月亮》里大段的情色片段也只是提醒观众，激情过后到底会留下什么。我们接吻，我们做爱，我们玩尽一切性爱游戏，但当一切都过去了，你会爱上我吗？或许记得的只是一个名字一个代号。爱情可以很冲动，很盲目，性爱也可以不分昼夜，但性与爱之间到底有多远，谁去丈量过他们的距离。《苦月亮》是一场悲剧，因爱去性，因性而爱，因爱生恨。仿佛是一场浑然天成的游戏，游戏结束后，爱情便跟人一起埋葬。那么，玫瑰会在哪里开花。

     巴黎野玫瑰却开的热烈。男女在性之后便因爱情的名义一起生活，至死不离。苦月亮里的女主角如月亮，安静地挂在天上，但繁星点点的时候却也热闹无比。巴黎野玫瑰里的女主角就是一簇火红的玫瑰，在凋谢前骄傲地洒在爱人的怀里。里面的女主角贝蒂，疯狂地燃烧着自己，疯狂地追求着完美。所以，它适合午夜去看，浓烈的味道足以穿过那些苍茫的黑。法国人的浪漫足以致命，要么温柔地杀死观众，要么热切地杀死主角。这里的浪漫是带血带刺的。贝蒂敢于反抗一切，只为得到自己想要的。一段又一段神经兮兮的剧情，看的让人崩溃，不过最终崩溃的是贝蒂，她偏执狂似的走向了不归路。深爱她的男友亲手结束了贝蒂的生命，与其生不如死地活，不如痛快地走，这也是贝蒂所想要的，虽然她看不见花开，但她的爱人带着玫瑰送她走。我还是无法理解贝蒂歇斯底里的性格，她自己毁了自己。但也可以解释为个人追求的人生不同。

    第一次看这么乡土气息的les电影，说它乡土气息，不如说片子更贴近生活本身。而我们的生活本身是什么？日复一日、年复一年的前行。时光悄悄的爬走，总会有人记得昨天的某场电影某个微笑。

    妹狗、竹篙、水莲，时光交错中的三个女人，各自或平静或曲折或辛酸的生活。

   （一）妹狗

    妹狗是喜欢竹篙的，当竹篙抱起小小的妹狗去擦墙上坏小孩的涂鸦，当妹狗第一次拿起盲人姐姐的手交到竹篙手里让竹篙牵姐姐回家，当妹狗半夜醒来看见姐姐和竹篙接吻，很多画面都可以铭记一生，而这些都是怨气的引子。妹狗离开了姐姐住进了寄养家庭，她长大了，考上大学了，再见到姐姐和竹篙时的她已经成人。过上了富足安逸的生活，之前跟着姐姐跑江湖的日子、和竹篙和姐姐三人之间的纠葛像一场薄雾，看不见眼前的雾霭，却望得见远方灰蒙蒙的一片。

   （二）水莲

    结婚那天她漂亮的无可挑剔，她的爱人阿海是她的伴娘，她和gay阿彦只是一场形式婚姻，陪在她身边的是她深爱的人。而阿彦也有一个深爱的同性男友，两对年轻人开始了自己的幸福生活。。。

   青春爬走了，已成了老太婆的水莲静坐在公园里双目呆滞，唯一记得的是她年轻时的爱人阿海，而这时的阿彦也染上了艾滋，面对爱人的出轨和一次次的背叛，他带着行李去了水莲那里。精神恍惚的水莲把阿彦当成了阿海，要把阿彦留在自己的身边。面对爱人的出轨，阿彦也开始懵懂着不知走向何方。他留下来陪在水莲的身边。为了让水莲开心，他穿上了女人的衣服，这一对怪异的阿公阿婆就这么静坐在长椅上，夕阳中两个人的身影相互依偎，却看不清明天的方向。。。。

     （三）竹篙

       十八岁的竹篙和阿彦是死党，阿彦像女人，竹篙像男人。开始发育的竹篙拒绝胸罩，而是把自己的身体裹起来，而她喜欢的女孩子都纷纷有了男朋友。家里唯一的哥哥也因为她是女孩子，拒绝让她继承家产。迷惘中的竹篙在和戏班子里的水莲有了一夜之情，在天亮时，两个年轻人开始醒悟，应该去过自己该过的生活。。。。

     三段时空交错的感情，转眼就白了头发，像电影中的水莲，年轻时那么动人，却成了形单影只的阿婆，没有爱人，精神恍惚地追忆往事，阿彦，在染上绝症后还要面对着爱人的背叛和出轨。究竟什么样的爱情才能天长地久，而在夕阳中相互依偎的那两个影子比不起谁更落寞。天亮后，我们的明天在哪里。追不上时光的尾巴，只会对着往事唏嘘怅然。

     电影的美感不仅来自于镜头下的美人美景，更流淌在人性的暖暖光辉里。《中央车站》的美是那些小细节里的一点点流露，也是行到最后，凝成观众嘴角的一抹感动的迟迟不会褪去的微笑。

      电影的背景是黄色，合着巴西乡下公路上风扬起的尘土，对我来说并无视觉上的享受。而这一老一少在回家的途中却足以让四周的景色由苍凉的黄变得金碧辉煌。朵拉是个普通的女人，有过坏心眼，也有良心，在她卖掉约书亚后，又忍不住把他救出来，送他回家。一老一少开始了一段不寻常的旅程，从最初的针锋相对到最后的紧紧拥抱，回家便也是回归到最初的自己。

     心寒的是约书亚的母亲出了车祸后，朵拉把他领回家，本以为她会善待那个少年，却贪图金钱把他卖给了人贩子。心酸的是朵拉带着约书亚一路奔波，无钱搭公车，在乘上一个好心人的便车后，朵拉感动于他的善良握着他的手表达了爱意，可当她从洗手间抹了口红出来，那人却开着卡车无影无踪，剩下约书亚在不远处看着她和她嘴上鲜艳的唇色，约书亚轻声地说：你抹口红很好看！心动的是两人在异乡摆起摊位写信挣了零花钱，一起开心地合影，路过卖衣服的摊位时，小小少年对朵拉说：我要给你买件裙子。整部影片里最浪漫最感人的一个场景！在一起经历过困难后，约书亚开始对朵拉有了孩子的依赖和敬爱，可爱的他想给自己的另一个“母亲”买一条裙子，虽然只有5块钱。最终两个人都找到了自己最好的归宿，对约书亚来说，他找到的是自己的家，对于朵拉来说，她找到的是自己内心死去很久的温情。

      想起了前段时间看的《末路狂花》，同样是公路电影，末路狂花是一段女性对抗社会的重金属，狂野热烈，伴随着影片最后两个女人飞车驶向了大峡谷，留给社会的是不安和仇恨。而中央车站却是一段民谣小品，温馨地沿路盛开，公路尽头，每个人都会看见自己的笑。

BT极了

所以，做什么都别做老处女～～～